Стилистические приёмы и выразительные средства в английском языке. Стилистические приемы и выразительные средства языка
Трудно провести четкую грань между выразительными (экспрессивными) средствами языка и стилистическими приемами языка, хотя различия между ними все же имеются.
Под выразительными средствами языка мы будем понимать такие морфологические, синтаксические и словообразовательные формы языка, которые служат для эмоционального или логического усиления речи. Эти формы языка отработаны общественной практикой, осознаны с точки зрения их функционального назначения и зафиксированы в грамматиках и словарях.
Их употребление постепенно нормализуется. Вырабатываются правила пользования такими выразительными средствами языка.
Возьмем для примера следующий оборот: Never have I seen such a film. В этом предложении инверсия, вызванная положением наречия never на первом месте в предложении, является грамматической нормой. (Предложение Never I have seen such a film является грамматически неправильным).
Следовательно, из двух синонимических средств выражения I have never seen such a film и Never have I seen such a film второе является грамматически нормализованным средством логического выделения части высказывания.
Отбор выразительных средств английского языка еще недостаточно проведен, и анализ этих средств еще далеко не закончен. Здесь еще много неясного, так как критерии отбора и анализа еще не установлены.
Все выразительные средства языка (лексические, морфологические, синтаксические, фонетические) являются объектом изучения как лексикологии, грамматики и фонетики, так и стилистики. Первые три раздела науки о языке рассматривают выразительные средства как факты языка, выясняя их лингвистическую природу. Стилистика изучает выразительные средства с точки зрения их использования в разных стилях речи, полифункциональности, потенциальных возможностей употребления в качестве стилистического приема.
Что же следует понимать под стилистическим приемом? Прежде чем ответить на этот вопрос, попытаемся определить характерные признаки этого понятия. Стилистический прием, прежде всего, выделяется и тем самым противопоставляется выразительному средству сознательной литературной обработкой языкового факта. Эта сознательная литературная обработка фактов языка, включая и такие, которые мы назвали выразительными средствами языка, имеет свою историю. Еще А. А. Потебня писал: «Начиная от древних греков и римлян и с немногими исключениями до нашего времени, определение словесной фигуры вообще (без различия тропа от фигуры) не обходится без противопоставления речи простой, употребленной в собственном, естественном, первоначальном значении, и речи украшенной, переносной».
Сознательная обработка фактов языка нередко понималась как отклонение от общеупотребительных норм языкового общения. Так Бэн пишет: «Фигурой речи называется уклонение от обыкновенного способа выражаться, с целью усилить впечатление».
В этой связи интересно привести следующее высказывание Вандриеса: «Художественный стиль -- это всегда реакция против общего языка; в известной мере -- это арго, литературный арго, который может иметь различные разновидности...»
Аналогичную мысль высказывает и Сейнсбери: «Истинный секрет стиля состоит в нарушении или пренебрежении правилами, по которым строятся фразы, предложения и абзацы».
Существует стилистический прием, известный под названием сентенции. Сущность этого приема заключается в воспроизведении характерных, типических черт народной пословицы, в частности ее структурно-семантических характеристик. Высказывание -- сентенция имеет ритм, рифму, иногда аллитерацию; сентенция -- образна и эпиграмматична, т. е. в сжатой форме выражает какую-либо обобщенную мысль.
Приведем еще одно определение стилистического приема. Стилистический прием (stylistic device, stylistic procedure) - способ организации высказывания/текста, усиливающий его выразительность. Совокупность всех стилистических приемов составляет один из основных объектов науки стилистики. Стилистическим приемом может стать любое языковое средство, если оно включается в реализацию литературно-композиционной и эстетической функций.
Некоторые исследователи под стилистическим приемом понимают фигуру. Фигуры - синтагматически образуемые средства выразительности. Фигуры могут быть разделены на семантические и синтаксические. Фигуры семантические образуются соединением слов, словосочетаний, предложений или более крупных отрезков текста. К ним относятся сравнение, климакс, антиклимакс, зевгма, каламбур, антитеза, оксюморон, эналлага. Фигуры синтаксические образуются путем особого стилистически значимого построения словосочетания, предложения или группы предложений в тексте. По количественному составу синтаксических конструкций различаются «фигуры убавления» (эллипсис, апосиопеза (умолчание), просиопеза, апокойну, асиндетон) и «фигуры добавления» (повтор, анадиплосис, пролепса, полисиндетон). По расположению компонентов синтаксической конструкции выделяют различные виды инверсии. Расширение функции синтаксической конструкции лежит в основе риторического вопроса, риторического восклицания, обращения. Взаимодействие (уподобление или расподобление) структур синтаксических конструкций, совместно встречающихся в тексте, лежит в основе параллелизма, хиазма, анафоры, эпифоры, симплоки.
Лекция 14
Стилистика занимается эффектом выбора и использования языковых средств в разных условиях общения.Вкаждом развитом литературном языке наблюдаются более или менее определенные системы языкового выражения, отличающиеся друг от друга особенностями использования общенародных языковых средств. В каждой из таких систем можно выделить одну группу средств, которая является ведущей, наиболее заметной, наиболее существенной. Так, терминология является лексико-фразеологической приметой научной прозы. Однако, одна только терминология еще не дает основания для выделения научной прозы в самостоятельную систему. Системный характер использования языковых средств проявляется прежде всего во взаимодействии и взаимообусловленности всех основных средств, используемых в данном тексте.
Системный характер использования языковых средств приводит к тому, что в различных сферах употребления языка нормализуется выбор слов и характер их употребления, преимущественное использование тех или иных синтаксических конструкций, особенности употребления образных средств языка, употребление различных способов связи между частями высказывания и т. д. Такие системы называются стилями речи или речевыми стилями. Стиль - это общественно осознанная и функционально обусловленная, внутренне объединенная совокупность приемов употребления, отбора и сочетания средств речевого общения в сфере тогоили иного общенародного, общенационального языка, соотносительная с другими такими же способами выражения, которые служат для иных целей, выполняют иные функции в речевой общественной практике данного народа.
Анализ языка художественных произведений осуществляется с подразделениемстилистических средств на изобразительные и вырази-тельные.
Изобразительными средствами языка при этом называют все виды образного употребления слов, словосочетаний и фонем, объединяявсе виды переносных наименований общим термином «тропы». Изобразительные средства служат описанию и являются по преимуществу лексическими. Сюда входят такие типы переносного употребления слов и выражений, как метафора, метонимия, гипербола, литота, ирония, перифраз и т.д.
Выразительные средства, или фигуры речи,не создают образов, а повышают выразительность речи и усиливают ее эмоциональность при помощи особых синтаксических построений: инверсия, риторический вопрос, параллельные конструкции, контраст и т.д.
На современном этапе развития стилистики эти термины сохраняются, но достигнутый лингвистикой уровень позволяет дать им новое истолкование. Изобразительные средства можно характеризовать как парадигматические, поскольку они основаны на ассоциации выбранных автором слов и выражений с другими близкими им по значению и потому потенциально возможными, но не представленными в тексте словами, по отношению к которым им отдано предпочтение.
Выразительные средства являются не парадигматическими,а синтагматическими, так как они основаны на линейном расположении частей и эффект их зависит именно от расположения.
Деление стилистических средств на выразительные и изобразительные условно, поскольку изобразительные средства, т.е. тропы, выполняют также экспрессивную функцию, а выразительные синтаксические средства могут участвовать в создании образности, в изображении.
Помимо деления на изобразительные и выразительные средства языка, довольно широкое распространение имеет деление на выразительные средства языка и стилистические приемы с делением средств языка на нейтральные, выразительные и собственно стилистические, которые названы приемами. Под стилистическим приемом понимают намеренное и сознательное усиление какой-либо типической структурной и / или семантической черты языковой единицы (нейтральной или экспрессивной), достигшее обобщения и типизации и ставшее таким образом порождающей моделью. При таком подходе основным дифференциальным признаком становится намеренность или целенаправленность употребления того или иного элемента, противопоставляемая его существованию в системе языка.
Некоторые категории слов в языке, в особенности качественные прилагательные и качественные наречия могут в процессе употребления терять свое основное, предметно-логическое значение и выступать лишь в эмоциональном значении усиления качества. В таких сочетаниях, при восстановлении внутренней формы слова, обращает на себя внимание логически исключающие друг друга понятия, заключенные в компонентах сочетания. Именно эта черта в типизированной форме вызвала к жизни стилистический прием, получивший название оксюморона.
Наряду с языковыми изобразительными и выразительными средствами следует еще упомянуть тематические стилистические средства. Темой называется отражение в литературном произведении выбранного участка действительности. Говорит ли автор о путешествии в экзотические страны или о прогулке по осеннему лесу, о пышных пирах или узниках подземелья - выбор темы неразрывно связан с художественной задачей, а следовательно, имеет стилистическую функцию, является средством воздействия на читателя и отражением миропонимания писателя. Каждое литературное направление отдает предпочтение определенному набору тем.
В современной науке возник новый подход к вопросам трактовки выразительных средств художественной литературы, опирающийся на новые принципы. Детальная классификация самих средств, разработанная на предшествующих этапах развития науки, при этом сохраняется, но занимает вспомогательное, а не главное положение. Основной стилистической оппозицией становится оппозиция между нормой и отклонением от нормы или между традиционно обозначающим и ситуативно обозначающим.
Ситуативная замена традиционного обозначения на его более редкий эквивалент дает повышение экспрессивности. Любой троп - метафора, метонимия, синекдоха, гипербола, ирония и т.д. - основан именно на замене традиционно обозначающего ситуативным обозначением.
Проблема отклонения от нормы является одним из центральных вопросов стилистики. Существует мнение, что стилистический эффект зависит прежде всего от отклонений и что самая сущность языка поэзии состоит в нарушении норм.
Другие, напротив, утверждают, что эстетическое наслаждение зависит от упорядоченности и что создать эстетический эффект могут и произведения, лишенные тропов и фигур речи, написанные по принципу автологии, т.е. употребления в поэтическом тексте слов только в их прямом значении, и что отсутствие приемов - тоже своего рода прием (минус-прием). Истина лежит в диалектическом единстве этих двух противоположностей. Отклонения от нормы, накапливаясь, создают новую норму с приращением значения и известную упорядоченность, и эта новая норма может быть вновь изменена в дальнейшем.
Лингвисты говорят о том, что в языке есть величины постоянные и переменные. Постоянными величинами являются составляющие основу структуры языка и существующие на всех его уровнях жесткие правила. Их нарушение не может создать дополнительных значений, оно создает только бессмыслицу. Так, например, жестко закреплен порядок морфем в слове, и префикс нельзя переместить из начала слова в его конец. В современном английском языке место артикля по отношению к определяемому им существительному также константно: артикль обязательно предшествует существительному. Для фонетического уровня важными константами является набор позиций, в которых могут или не могут встречаться те или иные фонемы.
С другой стороны, существуют правила, допускающие варьирование, и варьирование вносит дополнительные значения. Существует, например, нормальный, традиционный порядок следования членов предложения, в английском языке сравнительно жесткий; отклонения от этого порядка - так называемая инверсия - дают значительный стилистический эффект, выделяя и усиливая те или иные слова. Но существует и грамматическая инверсия (вопросительная форма), которая экспрессивностью не обладает.
Один из видов инверсии получил характер грамматической нормы, передавая значение вопросительности, но эта норма может быть, в свою очередь, нарушена: экспрессивный вопрос может быть задан и с прямым порядком слов.
Наибольшие возможности выбора и варьирования дает лексика. За традиционно обозначающее здесь удобно принять либо доминанту соответствующего синонимического ряда, либо наиболее вероятное в данном контексте слово. Замена нейтрального и частого слова доминанты одним из ее более редких синонимов стилистически релевантна.
Отклонения от нормы могут иметь место на любом уровне: графическом, фонетическом, лексическом, морфологическом, синтаксическом, на уровне образов и сюжета и т.д.
В русской лингвистике уже более или менее закрепился термин транспозиция, т.е. употребление слов и форм в необычных для них грамматических значениях и / или с необычной предметной отнесенностью. Выражается транспозиция в нарушении валентностных связей, что создает дополнительные коннотации оценочности, эмоциональности, экспрессивности или стилистической отнесенности, а также в семантическом осложнении лексического значения. Существует и другой термин для этого же явления - грамматическая метафора.
Большую свободу выбора писатель получает в смысле организации текста за пределами предложения: в смысле последовательности текста, рамочных конструкций, параллельных конструкций и т.п. Все это входит в компетенцию стилистики.
Итак, контраст между традиционно обозначающим и ситуативно обозначающим есть контраст между простейшим, наиболее частотным, а следовательно, и наиболее вероятным употреблением языковых элементов и тем, которое выбрал в данном сообщении писатель.
Стилистические средства разнообразны и многочисленны, но в основе их всех лежит тот же лингвистический принцип, на котором построен весь механизм языка: сопоставление явлений и установление сходств и различий между ними, контраст и эквивалентность.
Из теории информации известно, что сообщение, текст и речь можно рассматривать как вероятностный процесс, основные закономерности которого описываются распределением вероятностей его элементов: графических, фонетических, лексических, синтаксических структур, тем и т.д. и их комбинаций. Естественно предположить, что восприятие читателем текста и его декодирование опирается на вероятностное прогнозирование. В распоряжении читателя есть некоторая вероятностная модель языка, которая дает ему представление о некоторой средней норме для данного типа текста и позволяет заметить отклонения от нее. Поскольку при отклонении от нормы процесс понимания несколько замедляется, отклонение оказывается заметным. Поэтому читатель действительно может воспринимать стилистический эффект как отношение между элементом или комбинациями элементов, которые являются для данной ситуации наиболее обычными, и тем отклонением от нормы, которое он может заметить в тексте.
©2015-2019 сайт
Все права принадлежать их авторам. Данный сайт не претендует на авторства, а предоставляет бесплатное использование.
Дата создания страницы: 2017-12-07
Стилистические приёмы и выразительные средства
Stylistic devices and expressive means Стилистические приёмы и выразительные средства
Эпитет (epithet [ˈepɪθet]) - определение при слове, выражающее
авторское восприятие:
silvery laugh серебристый смех
a thrilling tale волнующий/захватывающий рассказ
a sharp smile острая улыбка
Эпитет всегда обладает эмоциональным
оттенком. Он характеризует объект определённым
артистическим способом, раскрывает его
особенности.
a wooden table (деревянный стол) - лишь описание,
выражающееся в указании на материал,
из которого сделан стол;
a penetrating look (проникающий взгляд) - эпитет.
Сравнение (simile [ˈsɪməli]) - средство уподобления одного
объекта другому по какому-либо признаку
с целью установления сходства или различия
между ними.
The boy seems to be as clever as his mother. Мальчик, кажется,
так же умён, как и его мать.
Ирония (irony [ˈaɪrəni]) - стилистический приём, где
содержание высказывания несёт в cебе
смысл отличный от прямого значения этого
высказывания. Главная цель иронии состоит
в том, чтобы вызвать юмористическое отношение
читателя к описываемым фактам и явлениям.
She turned with the sweet smile of an alligator. Она повернулась
со сладкой улыбкой аллигатора.
Но ирония не всегда бывает смешной, она
может быть жестокой и оскорбительной.
How clever you are! Ты такой умный! (Подразумевается
обратное значение - глупый.)
Гипербола (hyperbole ) - преувеличение, нацеленное
на усиление смысла и эмоциональности
высказывания.
I have told you it a thousand times. Я говорил тебе это
тысячу раз.
Литота/Преуменьшение (litotes
[ˈlaɪtəʊtiːz]/understatement [ˈʌndə(r)ˌsteɪtmənt]) - преуменьшение размера или
значения объекта. Литота противоположна
гиперболе.
a cat-sized horse лошадь размером с кошку.
Her face isn"t a bad one. У неё неплохое лицо (вместо
"хорошее" или "красивое").
Перифраз/Перефраз/Перифраза
(periphrasis ) - косвенное выражение одного
понятия при помощи другого, его упоминание
путем не прямого называния, а описания.
The big man upstairs hears your prayers. Большой человек
наверху слышит твои молитвы (под "большим
человеком" подразумевается Бог).
Эвфемизм (euphemism [ˈjuːfəˌmɪzəm]) - нейтральное выразительное
средство, используемое для замены в речи
некультурных и грубых слов более мягкими.
toilet → lavatory/loo туалет → уборная
Оксюморон (oxymoron [ˌɒksiˈmɔːrɒn]) - создание противоречия путем сочетания слов, имеющих противоположные значения. The suffering was sweet! Страданье было сладким!
Зевгма (zeugma [ˈzjuːɡmə]) - опускание повторяющихся слов
в однотипных синтаксических конструкциях
для достижения юмористического эффекта.
She lost her bag and mind. Она потеряла свою сумку
и рассудок.
Метафора (metaphor [ˈmetəfɔː(r)]) - перенос названия и свойств
одного объекта на другой по принципу
их сходства.
floods of tears потоки слез
a storm of indignation шторм негодования
a shadow of a smile тень улыбки
pancake/ball → the sun блин/шар → солнце
Метонимия (metonymy ) - переименование; замещение
одного слова другим.
Примечание: Метонимию
следует отличать от метафоры. Метонимия
основывается на смежности, на ассоциации
объектов. Метафора же основывается на
сходстве.
Примеры метонимии:
The hall applauded. Зал приветствовал (под "залом"
подразумевается не помещение, а зрители,
находящиеся в зале).
The bucket has spilled. Ведро расплескалось (не
само ведро, а вода в нём).
Синекдоха (synecdoche ) - частный случай метонимии;
называние целого через его часть и наоборот.
The buyer chooses the qualitative products. Покупатель выбирает
качественные товары (под "покупателем"
подразумеваются все покупатели в целом).
Антономазия (antonomasia [ˌantənəˈmeɪzɪə]) - вид метонимии. Вместо собственного
имени ставится описательное выражение.
The Iron Lady Железная леди
Casanova Казанова
Mr. All-Know Мистер всезнающий
Инверсия (inversion [ɪnˈvɜː(r)ʃ(ə)n]) - полное или частичное изменение
прямого порядка слов в предложении. Инверсия
налагает логическое напряжение и создаёт
эмоциональную окраску.
Rude am I in my speech. Грубый я в своей речи.
Повторение (repetition [ˌrepəˈtɪʃ(ə)n]) - выразительное средство, используемое
говорящим в состоянии эмоционального
напряжения, стресса. Выражается в повторении
смысловых слов.
Stop! Don"t tell me! I don"t want to hear this! I don"t want to hear
what you"ve come for. Прекрати! Не говори мне! Я
не хочу слышать этого! Я не хочу слышать
то, для чего ты вернулся.
Анадиплоcис (anadiplosis [ˌænədəˈpləʊsɪs]) - использование последних
слов предыдущего предложения в качестве
начальных слов следующего.
I was climbing the tower and the stairs were trembling. And the stairs
were trembling under my feet. Я на башню всходил, и
дрожали ступени. И дрожали ступени под
ногой у меня.
Эпифора (epiphora [ɪˈpɪf(ə)rə]) - использование одного и того
же слова или группы слов в конце каждого
из нескольких предложений.
Strength is given to me by fate. Luck is given to me by fate. And failures
are given by fate. Everything in this world is given by fate. Силы
даны мне судьбой. Удача дана мне судьбой.
И неудача дана мне судьбой. Всё в мире
вершится судьбой.
Анафора/Единоначатие (anaphora
[əˈnaf(ə)rə]) - повторение звуков, слов или
групп слов в начале каждого речевого
отрывка.
What the hammer? What the chain? Чей был молот, цепи
чьи,
In what furnace was thy brain? Чтоб скрепить мечты
твои?
What the anvil? What dread grasp Кто взметнул твой быстрый
взмах,
Dare its deadly terrors clasp? Ухватил смертельный
страх?
("The Tiger" by William Blake ; Перевод Бальмонта)
Полисиндетон/Многосоюзие
(polysyndeton [ˌpɒli:ˈsɪndɪtɒn]) - намеренное увеличение количества
союзов в предложении обычно между однородными
членами. Данный стилистический приём
подчеркивает значимость каждого слова
и усиливает выразительность речи.
I will either go to the party or study up or watch TV or sleep. Я или
пойду на вечеринку или буду готовиться
к экзамену или буду смотреть телевизор
или лягу спать.
Антитеза/Противопоставление
(antithesis [ænˈtɪθəsɪs]/contraposition ) - сопоставление противоположных
по смыслу образов и понятий либо противоположных
эмоций, чувств и переживаний героя или
автора.
Youth is lovely, age is lonely, youth is fiery, age is frosty. Молодость
прекрасна, старость одинока, молодость
пламенна, старость морозна.
Важно: Антитеза и антитезис
- два разных понятия, но в английском языке
обозначаются одним и тем же словом antithesis
[æn"tɪƟɪsɪs]. Тезис - это суждение
выдвинутое человеком, которое он доказывает
в каком-либо рассуждении, а антитезис
- суждение противоположное тезису.
Эллипсис (ellipsis [ɪˈlɪpsɪs]) - намеренный пропуск слов,
не влияющих на смысл высказывания.
Some people go to priests; others to poetry; I to my friends. Одни
люди идут к священникам, другие - к поэзии,
я - к друзьям.
Апозиопезис (aposiopesis [ˌapə(ʊ)ˌsʌɪəˈpiːsɪs]) - внезапная остановке в речи,
делающая ее незаконченной; прерывание
одного предложения и начало нового.
I if only could I ... But now is not the time to tell it. Если бы
я только мог, я... Но сейчас не время об
этом говорить (вместо многоточия в английском
языке может употребляться тире. Подробнее
о пунктуации - в материале "Знаки
препинания").
Риторический вопрос (rhetoric/rhetorical
questions [ˈretərɪk/rɪˈtɒrɪk(ə)l ˈkwestʃ(ə)nz]) - вопрос, на который не требуется
ответа, так как он уже заранее известен.
Риторический вопрос используется для
усиления смысла высказывания, для придания
ему большей значимости.
Have you just said something? Ты что-то сказал? (Как
вопрос, задаваемый человеком, который
не расслышал слов другого. Данный вопрос
задается не для того, чтобы узнать сказал
ли что-то человек вообще или нет, так как
это итак известно, но с целью узнать что
именно он сказал.
Каламбур/Игра слов (pun ) - шутки и загадки, содержащие
игру слов.
What is the difference between a schoolmaster and an engine-driver?
(One trains the mind and the other minds the train.)
В чём разница между педагогом и машинистом?
(Один ведёт наши умы, другой умеет водить
поезд).
Междометие (interjection [ˌɪntə(r)ˈdʒekʃ(ə)n]) - слово, которое служит для
выражения чувств, ощущений, душевных
состояний и др., но не называет их.
O! Oh! Ah! О! Ах! Ой! Ох!
Aha!(Ага!)
Pooh! Тьфу! Уф! фу!
Gosh! Черт возьми! О черт!
Hush! Тише! Тс! Цыц!
Fine! Хорошо!
Yah! Да ну?
Gracious Me! Gracious! Батюшки!
Christ! Jesus! Jesus Christ! Good gracious! Goodness gracious! Good
heavens! Oh my god!(Господи! Боже мой!
Клише/Штамп (cliche [ˈkliːʃeɪ]) - выражение, которое стало
банальным и избитым.
Live and learn. Век живи - век учись.
Пословицы и поговорки (proverbs
and sayings [ˈprɒvɜː(r)bz ændˈseɪɪŋz]).
A shut mouth catches no flies. В закрытый рот и муха
не залетит.
Идиома/Устойчивое выражение
(idiom [ˈɪdiəm] / set phrase ) - словосочетание, значение
которого не определяется значением входящих
в него слов взятых по отдельности. Из-за
того, что идиому невозможно перевести
дословно (теряется смысл) часто возникают
трудности перевода и понимания. С другой
стороны такие фразеологизмы придают
языку яркую эмоциональную окраску.
No matter Неважно/Вcе равно
Cloud up Нахмуриться
Стилистические приемы
Эпитет (Epithet)
- «это слово, определяющее предмет или действие и подчеркивающее в них
какое-либо характерное свойство, качество» 1 . Часто функции эпитетов используют прилагательные и причастия. По словам Розенталя, «стилистическая функция эпитета заключается в его художественной выразительности» 2 .
В предложении «А ну-ка песню нам пропой, веселый ветер» (В. Лебедев-Кумач) в роли эпитета выступает прилагательное «веселый», дающее определение слову «ветер», будучи употреблено в переносном значении. Эпитетом может быть существительное: «К ним, если приедет какой-нибудь гусь-помещик, так и валит, медведь, прямо в гостиную» (Н. Гоголь) - или наречие: «Между тучами и морем гордо реет буревестник» (М. Горький).
The money she had accepted was too soft, green, handsome ten-dollar bills (T. Dreiser).
Сравнение (Simile)
- «это сопоставление двух явлений с тем, что бы пояснить одно из них с
помощью другого» 3 . Сравнения часто используются для описания, и их стилистическая функция проявляется в художественной выразительности, которую они создают в тексте. Существует много способов выражения сравнения, самым распространенным является употребление оборотов со сравнительными союзами:
Под ним Казбек, как грань алмаза, снегами вечными сиял (М. Лермонтов).
В английском языке существуют устойчивые сравнительные словосочетания, в которых часто используются сравнительные союзы as и like:
As merry as a cricket;
As mad as a march hare;
To fit like a glove;
М., «ACT», 1998.-с. 355. М., «ACT», 1998.-с. 355. М., «ACT», 1998.-с. 356.
2 Розенталь Д.Э. Практическая стилистика русского языка
3 Розенталь Д.Э. Практическая стилистика русского языка
She has always been as live as a bird (R. Chandler).
Метонимия (Metonymy)
на основе внешней или внутренней связи между двумя предметами либо явлениями».
Кухаренко дает другое определение: метонимия - «это замена одного слова другим на основе смежности».
Розенталь выделяет 5 вариантов связи между предметами или явлениями:
Между содержимым и содержащим:
Я
три
тарелки съел;
Чайник кипит (данный пример приводит Скребнев);
She was a sunny, happy sort of creature. Too fond of bottle (A. Christie);
... Белинского и Гоголя с базара понесет (Н. Некрасов);
Между действием и орудием этого действия:
Их села и нивы за буйный набег обрек он мечам и пожарам (А. Пушкин);
Между предметом и материалом, из которого предмет сделан:
Не то на серебре - на золоте едал
(А. Грибоедов);
Между предметом и людьми, находящимися на этом месте:
Все
поле
охнуло
(А. Пушкин).
Синекдоха (Synecdoche)
- «это разновидность метонимии, основанная на перенесении значения с
одного явления на другое по признаку количественного отношения между ними» 3 .
В синекдохе употребляются:
- единственное число вместо множественного;
- множественное число вместо единственного;
Розенталь Д.Э. Практическая стилистика русского языка. - М., «ACT», 1998. - с. 358.
Кухаренко В.А. Семинарий по стилистике английского языка = Seminars in Style. - М., 1971. -с. 25.
- часть вместо целого;
- родовое название вместо видового;
- видовое название вместо родового и др.
Синекдоха часто используется в литературе для придания образности: Мы все глядим в Наполеоны (А. Пушкин); Hands wanted (Нужны работники, рабочие).
Перифраза (или перифраз) (Periphrasis)
- «это оборот, состоящий в замене названия предмета либо явления
описанием их существенных признаков или указанием на их характерные черты»:
царь зверей (вместо лев);
творец Макбета (Шекспир у А. Пушкина).
Скребнев не относит перифраз к тропам, хотя этот способ описания объекта речи сходен с метонимией. Перифраз - «это описание того, что можно назвать прямо; название характерных черт объекта вместо названия самого объекта» . От метонимии перифраз, по мнению Скребнева, отличает то, что он не может быть выражен одним словом и состоит из двух и более слов. Автор приводит пример: называя захватывающую книгу thriller (триллер), говорящий использует обычную метонимию; называя ее two hundred pages of blood-curdling narrative (2 сотни страниц рассказа, будоражащего кровь), он использует перифраз.
Кухаренко приводит другой пример:
In the left corner, built out into the room, is the toilet with the sign "This is it" on the door (E. O"Neill).
Метафора (Metaphor)
- «это слово или выражение, которое употребляется в переносном значении
на основе сходства в каком-либо отношении двух предметов либо явлений».
2 Skrebnev Y.M. Fundamentals of English Stylistics. - M. «Астрель», «ACT», 2000. - с 110.
Розенталь пишет, что «в отличие от двучленного сравнения, в котором приводится и то, что сравнивается, и то, с чем сравнивается, метафора содержит только то, с чем сравнивается» 1 .
Скребнев отмечает, что для метафоры нет формальных ограничений: «она может быть выражена словом, словосочетанием, любым членом предложения или предложением целиком» 2 .
Метафора часто встречается в художественных текстах:
Природой здесь нам суждено в Европу прорубить окно (А. Пушкин);
Тихо дремлет река (С. Есенин);
The clock had struck, time was bleeding away (A. Huxley).
Аллюзия (Allusion)
историческое событие» . Скребнев рассматривает аллюзию как одну из форм метафоры, но она может также совпадать и с метонимией: Every Caesar has his Brutus (О. Henry)
Олицетворение (Personification)
- «это перенесение свойств человека на неодушевленные предметы и
отвлеченные понятия». Скребнев считает олицетворение одним из видов метафоры:
Утешится безмолвная печаль, и резвая задумается радость... (А. Пушкин)
No sleep till morn, when Youth and Pleasure meet
To chase the glowing Hours with flying feet (G.G. Byron)
Аллегория (Allegory)
- «это иносказательное изображение отвлеченного понятия с помощью
конкретного жизненного образа» 3 . Аллегория часто используется в баснях и
1 Розенталь Д.Э. Практическая стилистика русского языка. - М., «ACT», 1998. - с. 357.
2 Skrebnev Y.M. Fundamentals of English Stylistics. - M. «Астрель», «ACT», 2000. - с 114.
3 Skrebnev Y.M. Fundamentals of English Stylistics. - M. «Астрель», «ACT», 2000. - с 115.
4 Розенталь Д.Э. Практическая стилистика русского языка. - М., «ACT», 1998. - с. 360.
5 Розенталь Д.Э. Практическая стилистика русского языка. - М., «ACT», 1998. - с. 360.
сказках, где носителями свойств людей становятся животные, предметы, явления природы: лиса - хитрость, волк - жадность и т.д. Аллегория также часто используется в пословицах: Не все золото, что блестит (внешность обманчива). Данный прием часто встречается в философских или сатирических романах и новеллах, например, Дж. Свифт в "Путешествиях Гулливера", описывая королевство лилипутов, говорит о современной ему Англии с ее пороками и политическими интригами.
Антономасия (Antonomasia)
Стилистический прием, который может рассматриваться как разновидность
метонимии, и как одна из форм метафоры. Кухаренко выделяет два типа антономасии:
1. имя собственное используется в значении нарицательного, т. е. в
качестве штампа для характеристики человека:
Ну и Плюшкин же ты!
2. нарицательное существительное используется в значении имени
собственного. Этот вид антономасии часто используют когда хотят через
имя или фамилию героя художественного произведения отразить черты
его характера:
Lady Teazle (дразнить)
Mr. Mumble (ворчать, бормотать)
The next speaker was a tall gloomy man, sir Something Somebody (J.B. Priestley)
Скребнев рассматривает метафорическую антономасию как одну из форм аллюзии: «имя исторического, литературного, мифологического или библейского персонажа присваивается человеку, чьи черты, характер похожи с известным оригиналом»:
Where is our Romeo? (о влюбленном юноше).
1 Skrebnev Y.M. Fundamentals of English Stylistics. - M. «Астрель», «ACT», 2000. -c. 117.
Гипербола (Hyperbole)
- «это образное выражение, содержащее непомерное преувеличение
размера, силы, значения и так далее какого-либо явления» 1 : В сто сорок солнц закат пылал (В. Маяковский). Her family is one aunt about a thousand years old (Se. Fitzgerald).
Мейозис (Meiosis), или преуменьшение (Understatement)
- «это троп является логической и психологической противоположностью
гиперболе», пишет Скребнев:
The little woman, for she was of pocket size, crossed her hands solemnly on her middle (J. Galsworthy)
Скребнев не выделяет литоту как самостоятельный троп и рассматривает ее как разновидность мейозиса. По его определению, «литота выражает идею средствами отрицания (опровержения) противоположной идеи».
Ни Розенталь, ни Кухаренко не рассматривают мейозис, а выделяют только литоту.
Литота (Litotes)
- «это выражение, содержащее, в противоположность гиперболе,
непомерное преуменьшение размера, силы, значения, и так далее какого-либо явления»:
Ниже тоненькой былиночки надо голову клонить... (Н. Некрасов)
Розенталь так же отмечает, что «другое значение литоты - определение какого-либо понятия или предмета путем отрицания противоположного» 4 :
Не дорого ценю я громкие права, от коих не одна кружится голова (А. Пушкин).
Для первого из данных Розенталем определений литоты Кухаренко, как и Скребнев, использует термин "преуменьшение" (Understatement). Она пишет, что
1 Розенталь Д.Э. Практическая стилистика русского языка. - М., «ACT», 1998. - с. 359.
2 Skrebnev Y.M. Fundamentals of English Stylistics. - M. «Астрель», «ACT», 2000. - с 104.
3 Розенталь Д.Э. Практическая стилистика русского языка. - М., «ACT», 1998. - с. 359.
4 Розенталь Д.Э. Практическая стилистика русского языка. - М., «ACT», 1998. - с. 359.
литота предполагает использование двойного отрицания: одно - через отрицательную частицу по или not (нет или не), другое - через:
- слово с отрицательным аффиксом (not hopeless - не безнадежный)
- слово с негативным значением (not a coward - не трус)
- отрицательную конструкцию (not without love - не без любви)
- имя прилагательное или наречие, которому предшествует too (слишком) (not too awful - не слишком ужасный) 1 :
Не was laughing at Lottie but not unkindly (A. Hutchinson)
Ирония (Irony)
- «это употребление слова или выражения в смысле, обратном буквальному,
с целью насмешки» 2 :
Отколе, умная, бредишь ты, голова (И. Крылов) Stoney smiled the sweet smite an alligator (J. Steinbeck)
Повторение (Repetition)
Повторение зависит от места, которое занимает повторяющийся элемент
(слово, словосочетание, предложение, фрагмент текста)
Существует несколько видов повторения, наиболее распространенными из которых являются:
- анафора
- эпифора
- параллелизм
- хиазм
- многосоюзие
- бессоюзие
1 Кухаренко В.А. Семинарий по стилистике английского языка = Seminars in Style. - М.,1971. - с. 86.
2 Розенталь Д.Э. Практическая стилистика русского языка. - М., «ACT», 1998. - с. 360.
Анафора (или единоначатие) (Anaphora)
- «это повторение отдельных слов, оборотов, однотипных синтаксических
конструкций в начале отрывков, из которых состоит высказывание» 1 . Чаще всего анафора используется в поэзии:
Клянусь я первым днем творенья,
Клянусь его последним днем,
Клянусь позором преступленья
И вечной правды торжеством... (М. Лермонтов)
My heart"s in the Highlands? My heart is not here?
My heart"s in the Highlands? A chasing he deer ... (R. Burns)
Эпифора (или концовка) (Epiphora)
- «это повторение слов или выражений в конце сложных отрывков
(предложений)» 2 :
Мне хотелось бы знать, отчего я титулярный советник? Почему именно титулярный советник! (Н. Гоголь)
Параллелизм (Parallelism)
- «это одинаковое синтаксическое построение соседних предложений или
отрезков речи» 3 :
Молодым везде у нас дорога, старикам везде у нас почет (Л. Кумач) What is it? Who is it? When was it? Where was it? How was it? (Ch. Dickens)
Хиазм (Chiasmus)
- «обратный параллелизм» 4 (reversed parallelism)
Кухаренко отмечает, что в такой конструкции "присутствуют два предложения, из которых второе обязательно повторяет структуру первого, только в обратной манере" 5 , и предлагает следующую схему: SPO, OPS,
Где S - субъект
" Розенталь Д.Э. Практическая стилистика русского языка. - М., «ACT», 1998. -с. 361.
2 Розенталь Д.Э. Практическая стилистика русского языка. - М., «ACT», 1998. - с. 361.
5 Кухаренко В.А. Семинарий по стилистике английского языка = Seminars in Style. - М.,1971. - с. 66.
Р - предикат
О - объект, т.е. S и О меняются местами в предложении: / know the world andfoe world knows me. (Ch. Dickens) / looked at he gun, and the gun looked at me. (R. Chandler)
Многосоюзие (Polysyndeton)
- «это стилистическая фигура, состоящая в намеренном использовании
повторяющихся союзов для логического и интонационного подчеркивания соединяемых союзом членов предложения, для усиления выразительности речи» 1 Скребнев определяет многосоюзие как чрезмерное употребление (повторение) союзов 2 :
И сердце бьется в упоении, и для него воскресли вновь и торжество, и вдохновенье, и жизнь, и слезы, и любовь (А. Пушкин)
And they were their best and more colourful clothes. Red shirts and green shirts and yellow shirts and pink shirts (P. Abrahams)
Бессоюзие (Asyndeton)
- «это стилистическая фигура, состоящая в намеренном пропуске
соединительных союзов между членами предложения или между предложениями»:
Швед, русский - колет, рубит, режет, бой барабанный, крики, скрежет, гром пушек, топот, ржанье, стон... (А. Пушкин)
Through his brain, slowly, sifted the things they had done together. Walking together. Dancing together. Sitting silent together. Watching people together. (P. Abrahams)
Антитеза (Antithesis)
- «это оборот в котором для усиления выразительности речи резко
противопоставляются противоположные понятия»: Часто антитеза строится на антонимах:
1 Розенталь Д.Э. Практическая стилистика русского языка. - М., «ACT», 1998. - с. 364.
2 Skrebnev Y.M. Fundamentals of English Stylistics. - M. «Астрель», «ACT», 2000. - с 88.
3 Розенталь Д.Э. Практическая стилистика русского языка. - М., «ACT», 1998. - с. 365.
4 Розенталь Д.Э. Практическая стилистика русского языка. - М., «ACT», 1998. - с. 362.
Богатый и в будни пирует, а бедный и в праздник горюет (пословица) Don"t use big words. They mean so little. (O. Wilde)
He ... ordered a bottle of the worst possible port wine? At the highest possible price. (Ch. Dickens)
Оксюморон (Oxymoron)
- «это стилистическая фигура, состоящая в соединении двух понятий,
противоречащих друг другу, логически исключающих одно другое» 1 : «Живой труп» (Л. Толстой) «I"ll give you a definite maybe» (S. Goldwyn)
Зевгма (Zeugma)
- «этот прием состоит в комбинировании неравных семантически
разнотипных, или даже несовместимых слов или фраз»:
Он пил чай с лимоном, женой и удовольствием.
There comes a period in every man"s life, but she"s just a semicolon in his. (S. Evans)
Игра слов (Play Upon Words - Pun) и каламбур.
Игра слов (Play Upon Words - Pun) - «это фигура, которая заключается в
юмористическом использовании слов, идентичных по звучанию, но различных по значению, или в использовании разных по значению одних и тех же слов» 3 .
В основе этого приема лежит явление полисемии.
Is life worth living?
It depends on the liver.
В данном случае используется омонимы liver - печень, и liver - тот, кто живет (от глагола live).
Did you hit a woman with a child?
No, Sir, I hit her with a brick. (Th. Smith)
1 Розенталь Д.Э. Практическая стилистика русского языка. - М., «ACT», 1998. - с. 362.
2 Skrebnev Y.M. Fundamentals of English Stylistics. - M. «Астрель», «ACT», 2000. - с 159.
3 Кухаренко B.A. Семинарий по стилистике английского языка = Seminars in Style. - М.,1971. - с. 26.
Так же в основе может лежать явление омофонии. Тогда используют термин «каламбур».
Каламбур (от французского calembour - «игра слов») - «шутка, основанная на комическом использовании сходно звучащих, но разных по значению слов» 1 .
Не was a tortoise because he taught us. (L. Carroll)
Основная сложность при работе с данными приемами - невозможность их адекватного перевода на другие языки.
Тавтология (Tautology)
- «непреднамеренное повторение, открывающее стилистическую
беспомощность» 2 .
На войне, как на войне.
For East is East, and West is West.. . (R. Kipling)
Градация (Climax)
- «это стилистическая фигура, состоящая в таком расположении слов, про
котором каждое последующее содержит усиливающее (реже - уменьшающее) значение, благодаря чему создается нарастание (реже - ослабление) производимого ими впечатления»:
Приехав домой, Лаевский и Надежда Федоровна вошли в свои темные, душные, скучные комнаты. (А. Чехов)
«Say yes. If you don"t, I"ll break into tears. I"ll sob. I"ll moan. I"ll growl». (Th. Smith)
Для нисходящей градации Кухаренко и Скребнев используют термин «anticlimax», который заключается, по их мнению, не в том, чтобы после 1 -го элемента ставить 2-ой, слабый, а после - 3-ий, еще слабее, а в том, что к одному или нескольким сильным элементам добавляется один слабый.
Не сломлюсь, не дрогну, не устану,
Ни крупицы не прощу врагам. (О. Бергольц)
" Ожегов СИ. Словарь русского языка, п/р Шведовой Н.Ю. - М., «Русский язык», 1987. -с. 213. 2 Skrebnev Y.M. Fundamentals of English Stylistics. - M. «Астрель», «ACT», 2000. - с 220.
Розенталь Д.Э. Практическая стилистика русского языка. - М., «ACT», 1998. - с. 362-363. 4 Skrebnev Y.M. Fundamentals of English Stylistics. - M. «Астрель», «ACT», 2000. - с 156.
1.1 Лексические выразительные средства
Под выразительными средствами языка мы понимаем такие морфологические, синтаксические и словообразовательные формы языка, которые служат для эмоционального или логического усиления речи. Эти формы языка отработаны общественной практикой, осознаны с точки зрения их функционального назначения и зафиксированы в грамматиках и словарях. Их употребление постепенно нормализуется. Вырабатываются правила пользования такими выразительными средствами языка.
Согласно классификации И.Р. Гальперина выразительные средства и стилистические приемы делятся на 3 большие группы: фонетические, лексические и синтаксические.
Лексические выразительные средства и стилистические приемы делятся в свою очередь на 3 подраздела, взаимодействуя с семантической природой слова, но представляя разные критерии выбора средств и разные семантические процессы.
А) средства основаны на взаимодействии словарных и контекстуальных значений:
Метафора - скрытое сравнение, осуществляемое путем применения названия одного предмета к другому и выявляющее таким образом какую-нибудь важную черту второго, основана на ассоциации по сходству (A mighty Fortress is our God).
Выраженная одним образом метафора называется простой. Развернутая, или расширенная, метафора состоит из нескольких метафорически употребленных слов, создающих единый образ, т.е. из ряда взаимосвязанных и дополняющих друг друга простых метафор, усиливающих мотивированность образа. Функция развернутых метафор - расплывчатость и туманность создаваемого образа в целях оживления уже стершейся или начинающей стираться образности, а также способ точного отображения действительности в художественном плане.
Метафоры также могут быть речевыми и языковыми. Речевая метафора (стилистический прием) оригинальна, свежа, является обычно способом точного отображения действительности в художественном плане и всегда дает какой-то оценочный момент высказыванию. Языковая метафора (выразительное средство языка) окаменелая со стершейся образностью, приобретает оттенок штампованности (the ray of hope, floods of tears, storm of indignation, flight of fancy, gleam of mirth, shadow of a smile). Их употребление привычно.
Метафора бывает сюжетная/композиционная, она реализуется на уровне всего текста. В романе Джорджа Апдайка миф о кентавре Хироне используется для изображения жизни провинциального американского учителя Колдуэлла. Параллель с кентавром поднимает образ скромного школьного учителя до символа человечности, доброты и благородства.
Национальная метафора характерна для определенной нации: английское слово “bear” помимо буквального значения «медведь» имеет еще и сленговое - «полицейский», тут уместно будет вспомнить, что в мифологии германских племен медведь - символ порядка.
Традиционными метафорами называют метафоры, общепринятые в какой-либо период или в каком-либо литературном направлении. Так, английские поэты, описывая внешность красавиц, широко пользовались такими традиционными, постоянными метафорическими эпитетами, как pearly teeth, coral lips, ivory neck, hair of golden wire;
Метонимия - троп, основанный на ассоциации по смежности. Она состоит в том, что вместо названия одного предмета употребляется название другого, связанного с первым постоянной внутренней или внешней связью (wealth for rich people). Эта связь может быть между предметом и материалом, из которого он сделан; между местом и людьми, которые в нем находятся; между процессом и его результатом; между действием и инструментом и т.д. Особенности метонимии по сравнению с метафорой заключаются в том, что метонимия, создавая образ, при расшифровке образа сохраняет его, в метафоре же расшифровка образа фактически уничтожает, разрушает этот образ. Метонимия обычно используется так же, как и метафора, в целях образного изображения фактов действительности, создания чувственных, зрительно более ощутимых представлений об описываемом явлении, придает выразительность. Она одновременно может выявить и субъективно-оценочное отношение автора к описываемому явлению.
Метонимия бывает национальной/узуальной (сrown-королевская власть, sword-символ войны, plough-мировой труд), языковой/мертвой - имена нарицательные переходят в собственные (mackintosh, sandwich) и речевой - «до самой могилы я не мог забыть ее лица» - смерти.
Ирония - это выражение насмешки путем употребления слова в значении, прямо противоположного его основному значению, и с прямо противоположными коннотациями, притворное восхваление, за которым в действительности стоит порицание, эти два значения фактически взаимоисключают друг друга. Ирония не обязательно вызовет смех, наоборот, может быть выражено и чувство раздражения, недовольства, сожаления. Основная функция иронии - вызвать юмористическое отношение к сообщаемым фактам и явлениям. Истинное значение завуалировано буквальным или противоречит ему. Ирония основана на контрасте. (It must be delightful to find oneself in a foreign country without a penny in the pocket.)
Б) слова основаны на взаимодействии начальных и производных значений:
Полисемия (многозначность) - наличие у языка более одного значения;
Зевгма представляет собой фигуру языкового комизма. В ней синтаксически объединены два семантически несовместимых члена предложения. Чаще всего опорный элемент такой конструкции выступает одновременно и как элемент фразеологического словосочетания и как элемент свободного словосочетания (He lost his hat and his temper);
Каламбур - фигура речи, когда происходит использование в одном контексте двух значений одного и того же слова или двух сходно звучащих слова. Смысл данного явления - создать комический эффект или в качестве рифмы (поколочу - по калачу).
С) группа сравнивает средства, основанные на противоположности логических и эмоциональных значений:
Междометия характерной особенностью, которых является экспрессивность. Они выражают через соответствующие понятия чувства говорящего, являются выразительными средствами языка. Их функция - эмоциональная эмфаза.
Восклицательные слова - местоимения, наречия, экспрессивно окрашивающие утверждения;
Эпитет - это выразительное средство, основанное на выделении качества, признака описываемого явления, которое оформляется в виде атрибутивных слов или словосочетаний, характеризующих данное явление с точки зрения индивидуального восприятия этого явления. Эпитет всегда субъективен, он всегда имеет эмоциональное значение или эмоциональную окраску. Эмоциональное значение в эпитете может сопровождать предметно-логическое значение, либо существовать как единственное значение в слове. Эпитет рассматривается многими исследователями как основное средство утверждения индивидуального, субъективно-оценочного отношения к описываемому явлению. Посредством эпитета достигается желаемая реакция на высказывание со стороны читателя. В английском языке, как и в других языках, частое использование эпитетов с конкретными определяемыми создает устойчивые сочетания. Такие сочетания постепенно фразеологизируются, т.е. превращаются во фразеологические единицы. Эпитеты как бы закрепляются за определенными словами. Основная стилистическая функция - выявления индивидуально-оценочного отношения автора к предмету мысли, вносят экспрессивность.
Эпитеты также можно делить на языковые (постоянные) (green wood, salt tears, true love), речевые (the smiling sun, the frowning cloud, the sleepless pillow), эпитеты с инверсией (this devil of a woman instead of this devilish woman);
Оксюморон или оксиморон - троп, состоящий в соединении двух контрастных по значению слов (обычно содержащих антонимичные семы), раскрывающий противоречивость описываемого. В основе семантическая несочетаемость: ”low skyscraper”, “sweet sorrow”, “nice rascal”, “pleasantly ugly face”, “horribly beautiful”.
Д) группа основана на взаимодействии логических и номинальных значений:
Антономасия (переименование) это один из частных случаев метонимии, в основе которой лежит отношение места, где произошло какое-либо событие и само событие, лицо, известное каким-либо поступком, деятельностью и сам поступок, деятельность.
Антономасия тоже делится на языковую и речевую. Антономасия - это переход собственного имени в нарицательное (Дон Жуан), или превращение слова, раскрывающего суть характера, в собственное имя персонажа He is a Sheilock. (скупой), или замена собственного имени названием, связанным с данным типом события или предмета.
Второй подраздел основывается на взаимодействии между двумя лексическими значениями, одновременно претворяющимися в контексте:
Сравнение - два понятия, обычно относящиеся к разным классам явлений, сравниваются между собой по какой-либо одной из черт, причем это сравнение получает формальное выражение в виде таких слов, как: as, such as, as if, like, seem и др.;
Перифраз по-новому определяет понятие, выступая в качестве синонимического оборота по отношению к ранее существующему слову - обозначению данного понятия, в форме свободного словосочетания или целого предложения он заменяет название соответствующего предмета или явления.
Оригинальный перифраз обычно выделяет одну из черт явлений, которая представляется в данном конкретном случае характерной, существенной. Такое выделение новой черты описываемого явления одновременно показывает и субъективное отношение автора к описываемому. Традиционными перифразами называются такие, которые понятны и без соответствующего контекста, т. е. для раскрытия, значения которых не требуется пояснительного текста.
Речевые перифразы по-разному используются в разных стилях речи и имеют разнообразные стилистические функции.
Одной из функций перифраза, создавшей этому стилистическому приему дурную славу, является функция придания возвышенности, торжественной приподнятости речи.
Перифразы можно разделить на логические и образные. Логическими перифразами называются такие, которые, выделяя какую-то черту предмета, определяя по-новому понятие, не имеют в своей основе какого-либо образа (the instruments of destruction). В основе образного перифраза лежит метафора или метонимия.
Его стилистические функции: образная характеристика в метаречи (ревность- green eyed monster); пафос речи, приподнятость (the victory lord); создание комического эффекта (ножницы- the fatal).
Эвфемизмы - слова и выражения, которые употребляются вместо синонимичных им слов и выражений. Это слова и словосочетания, появляющиеся в языке для обозначения понятий, которые уже имеют названия, но считаются почему-либо неприятными, грубыми, неприличными или низкими. Они находятся в словарном составе языка и являются синонимами слов, ранее обозначавших эти понятия.
Функции эвфемизмов: смягчение отрицательной оценки; уклончивое, завуалированное выражение неприятного понятия (I am thinking an unmentionable thing about your mother. (I.Shaw)); выражение иронии и создание комического эффекта (an old lady - a lady with doubtful age); политическая корректность (умственно отсталый - a person with learning disabilities);
Гипербола - это художественный прием преувеличения, причем такого преувеличения, которое с точки зрения реальных возможностей осуществления мысли представляется сомнительным или просто невероятным.
В ее основе лежит метафора (The man was like the Rock of Gibraltar.) Гиперболы бывают:
Стертые/узуальные: (haven"t seen for ages, told you 40 times) (выразительное средство); 2) речевая: (writing desk was a size of a tennis court);
Мейозис (преуменьшение) - имеет место преуменьшение того, что в действительности является крупным (The wind is rather strong. She wore a pink hat, the size of a button.) Это проявление сдержанности, вежливости, что очень типично для англичан.
Литота - (вид мейозиса) - утверждение через отрицание противоположной идеи (not bad - very good. Her face was not unpretty.);
Аллегория - выражение отвлеченной идеи в развернутом художественном образе с развитием ситуации и сюжета;
Олицетворение (подтип аллегории) называется троп, который состоит в перенесении свойств человека на отвлеченные понятия и неодушевленные предметы, что проявляется в валентности, характерной для существительных - названий лица. Это значит, что слова, так употребленные, могут заменяться местоимениями he и she, употребляться в форме притяжательного падежа и сочетаться с глаголами речи, мышления, желания и другими обозначениями действий и состояний, свойственных людям. Иногда олицетворение маркируется заглавной буквой.
Третий подраздел сравнивает устойчивые комбинации слов в их взаимодействии с контекстом:
Клише - стандартный устойчивый оборот речи с частой воспроизводимостью (исправленному верить);
Пословицы - сочетание слов, которое выражает законченное суждение;
Поговорки - сочетание слов, которое выражает понятие, т. е. обладает лишь номинативной функцией;
Сентенция - это та же пословица, но созданная не народом, а каким-то отдельным его представителем - писателем, мыслителем;
Цитаты - точное воспроизведение отрезка какого-либо текста;
Разлад устойчивых фраз.
Отбор выразительных средств английского языка еще недостаточно проведен, и анализ этих средств еще далеко не закончен. Здесь еще много неясного, так как критерии отбора и анализа еще не установлены.
1.2 Стилистические приемы
Под стилистическим приемом понимается способ намеренного и сознательного усиления какой-либо типической структурной или семантической черты языковой единицы, усиливающий ее выразительность, достигший обобщения и типизации и ставший таким образом порождающей моделью.
Стилистический прием, прежде всего, выделяется и тем самым противопоставляется выразительному средству сознательной литературной обработкой языкового факта.
Стилистический прием, являясь обобщением, типизацией, сгущением объективно существующих в языке средств, не является натуралистическим воспроизведением этих средств, а качественно их преобразовывает.
Сущность стилистического приема не может заключаться в отклонении от общеупотребительных норм, так как в этом случае действительно стилистическое средство было бы противопоставлено языковой норме. На деле же стилистические приемы используют норму языка, но в процессе ее использования берут самые характерные черты данной нормы.
В соответствии с лингвистической природой и функциями выразительных средств языка и стилистических приемов И.Р. Гальперин разбивает их на несколько групп.
А) Стилистическое использование различных типов лексических значений:
1) Стилистические приемы, основанные на взаимодействии словарных и контекстуальных предметно-логических значений:
а) отношения по сходству признаков (метафора),
б) отношения по смежности понятий (метонимия),
с) отношения, основанные на прямом и обратном значении слова (ирония);
2) Стилистические приемы, основанные на взаимодействии предметно-логических и назывных значений: антономазия и ее разновидности;
3) Стилистические приемы, основанные на взаимодействии предметно-логических и эмоциональных значений: эпитет, оксюморон, междометия, гипербола;
4) стилистические приемы, основанные на взаимодействии основных и производных предметно-логических значений: зевгма, фразеологическое сращение.
Б) Стилистические приемы описания явлений и предметов: перифразы, эвфемизмы, сравнение.
В) Стилистическое использование фразеологизмов: поговорки, пословицы, аллюзии, сентенции, цитаты.
Лексические выразительные средства - средства, которые функционируют в языке для эмоциональной интенсификации высказывания,
используются для усиления выразительности высказывания, они не связаны с переносными значениями слова. Такие формы языка служат для эмоционального или логического усиления речи. Они отработаны общественной практикой, осознаны с точки зрения их функционального назначения и зафиксированы в грамматиках и словарях. Их употребление постепенно нормализуется. Вырабатываются правила пользования такими выразительными средствами языка.
Выразительные средства обладают большей степенью предсказуемости по сравнению со стилистическим приемом.
Стилистика изучает выразительные средства с точки зрения их использования в разных стилях речи, полифункциональности, потенциальных возможностей употребления в качестве стилистического приема.
Стилистический прием - это целенаправленное использование языковых явлений, включая и выразительные средства, он ограничивается одним уровнем языка. Являясь обобщением, типизацией, сгущением объективно существующих в языке средств, он не является натуралистическим воспроизведением этих средств, а качественно их преобразовывает.
Такое стилистическое явление является достоянием индивидуально-художественного стиля автора, творческим применением заложенного в языке способа называния явлений.
Это способ организации высказывания, усиливающий его выразительность.
На основе типизации выразительных средств языка создаются стилистические приемы.
Все стилистические приемы принадлежат выразительным средствам, но не все выразительные средства являются стилистическими приемами.
Согласно классификации И.Р. Гальперина лексические выразительные средства и стилистические приемы делятся в свою очередь на 3 подраздела, взаимодействуя с семантической природой слова, но представляя разные критерии выбора средств и разные семантические процессы.
Первый подраздел имеет 4 группы:
А) средства основаны на взаимодействии словарных и контекстуальных значений: метафора, метонимия, ирония;
Б) слова основаны на взаимодействии начальных и производных значений: полисемия, зевгма, каламбур;
С) группа сравнивает средства, основанные на противоположности логических и эмоциональных значений: междометия; восклицательные слова, эпитет, оксюморон или оксиморон;
Д) группа основана на взаимодействии логических и номинальных значений: антономасия.
Второй подраздел основывается на взаимодействии между двумя лексическими значениями, одновременно претворяющимися в контексте: сравнение, перифраз, эвфемизмы, мейозис, литота, аллегория, олицетворение.
Третий подраздел сравнивает устойчивые комбинации слов в их взаимодействии с контекстом: клише, пословицы, поговорки, сентенция, цитаты, аллюзии, разлад устойчивых фраз.